1、第六章 中国电视剧类型,第一节 中国电视剧类型,第二节 中国历史电视剧,一、中国历史电视剧发展历程,孕育期,发展期,成熟期,努尔哈赤 红楼梦,三国演义宰相刘罗锅大明宫词雍正王朝汉武大帝,武松鲁智深,二、中国历史电视剧子类,（一）历史正说剧 强调历史真实 合理虚构 风格严肃 努尔哈赤唐明皇 林则徐司马迁,二、中国历史电视剧子类,（二）历史亚正说剧 历史基本框架真实 存在艺术虚构 遵从历史发展规律 夹杂野史和杂史 康熙帝国雍正王朝 汉武大帝大明宫词芈月传,二、中国历史电视剧子类,（三）历史戏说剧 以历史人物为叙事载体 情节建构大规模编造 以娱乐观众为旨归 以轻松好玩为诉求 具有幽默诙谐、插科打诨的
2、轻喜剧色彩 戏说乾隆 还珠格格 康熙微服私访记铁齿铜牙纪晓岚,三、历史正说剧：以历史的内在矛盾 性构建剧情,（一）以历史的内在矛盾性形成事件核心,1.把历史人物置于具体的历史时空和真实的矛盾冲突中进而构建一系列核心事件；2.服从美学逻辑，对于历史情境的渲染和表现较为节制。一代廉吏于成龙,（二）历史化的人物形象塑造 以历史的内在矛盾冲突性为主导因素，构成形象鲜明、血肉丰满的历史化人物群像。鸦片战争演义,三、历史正说剧：以历史的内在矛盾 性构建剧情,三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史,（一）以虚构的戏剧冲突性形成事件核心 真实的历史矛盾被置换为虚构的戏剧冲突，历史时空主要作为戏剧展开的背
3、景而存在；以较强戏剧虚构性的“真人假事”、“假人真事”为主体内容，试图在历史与艺术的双重阅读视域中，突出历史剧作为“剧”的艺术后性和对历史的寓言化、审美化和当代化解读。汉武大帝大明宫词芈月传,三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史,（二）戏剧化的人物形象塑造 将人物置于强烈的戏剧冲突之中，在紧张的戏剧结构张力场中，逐步揭示人物性格和隐秘的心理活动，完成人物的戏剧化造型和审美呈现。雍正王朝,三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史,（三）注重缓慢、意象的节奏表现 写意镜头、大场面描写、大调性音乐、大段独自视听语言、大量旁白和字幕；残阳、风雨、雷电频繁使用，帝王饱经风霜的脸孔反复特写或长
4、镜头，成为“鞠躬尽瘁、死而后已”的固定符号。汉武大帝大明宫词芈月传,三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史,（四）注重“三突出”的人物设置,在所有人物中突出正面人物，正面人物中突出英雄人物，英雄人物中突出主要英雄人物。康熙帝国天下粮仓 汉武大帝,三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史,（五）通过小家与国家矛盾冲突营造情感线索 汉武大帝南宫公主下嫁匈奴 康熙帝国容妃与康熙、蓝齐儿 雍正王朝雍正与乔引娣,三、历史亚正说剧：以虚构的戏剧 冲突重构历史,（六）衬托、被窥视的女性情色奇观意义 倾听者、崇拜者、失语人 饱含性与意识形态的双重禁锢 汉武大帝 例外：大明宫词,第三节 中国政治革命题
5、材 电视剧,一、中国政治革命电视剧的定义,国家广电总局在对于革命历史题材电视剧的审批办法中规定：一、国家广电总局成立重大革命和历史题材影视创作领导小组(以下简称领导小组)，负责我国重大革命和历史题材影视剧创作的组织指导、剧本立项把关和完成片审查。领导小组在中宣部的指导下，由国家广电总局具体开展工作。领导小组下设电影组和电视剧组，电影组办公室设在国家广电总局电影局，电视剧组办公室设在国家广电总局总编室。二、凡以反映我党我国我军历史上的重大事件，描写担任党和国家重要职务的党政军领导人及其亲属的生平业绩，以历史正剧形式表现中国历史发展进程中重要历史事件、历史人物为主要内容的电影、电视剧，均属于重大革
6、命和历史题材影视剧。材影视剧。,二、中国政治革命电视剧的特征,（一）从影像风格上来说，这些革命历史题材比较注重波澜壮阔的场面。,二、中国政治革命电视剧的特征,（二）史诗中的英雄至关重要,三、中国政治革命电视剧的趋势,（一）叙述主人公的扁平化渐至立体化,三、中国政治革命电视剧的趋势,（二）渐渐地向娱乐趣味的方向偏离,三、中国政治革命电视剧的趋势,（三）侵略者、反动派、敌人等反面人物塑造基本摆脱了原来脸谱化、类型化、丑化的倾向，固然其反动、邪恶、非正义属性毋庸置疑，但已逐渐向历史公正、客观，更加丰富、复杂的人性方向发展。,第四节 青春偶像电视剧,一、青春偶像电视剧叙事变迁,（一）发现“偶像”（1998年至2002年）将爱情进行到底（二）模仿“偶像”（2002年至2006年）红苹果乐园 好想好想谈恋爱粉红女郎（三）重塑“偶像”（2007年至今）奋斗血色浪漫梦里花落知多少 我们无处安放的青春丑女无敌土兵突击,二、青春偶像电视剧叙事特征,（一）故事主题的延伸与拓展（红色、校园、都市）以一个至几个当代青年的故事为主线，从他们少不经事的求学时期到他们成长为性格成熟、生活稳定的社会人这段时间任意截取一
安全达人 